<![CDATA[1% melhor ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.comhttps://substackcdn.com/image/fetch/$s_!Wn42!,w_256,c_limit,f_auto,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fsoaresdealbuquerque.substack.com%2Fimg%2Fsubstack.png1% melhor https://soaresdealbuquerque.substack.comSubstackWed, 05 Aug 2026 11:11:01 GMT<![CDATA[Precisas de um editor]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/precisas-de-um-editorhttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/precisas-de-um-editorWed, 08 Jul 2026 08:52:01 GMTOlá Maria,

Daqui, é a Maria do futuro. Sim, chegaste onde querias, e agora és uma cat person, mas se há uma mensagem do futuro que te quero dar é:

Precisas de um editor

Ou melhor, precisas de uma editora freelancer.

Porquê? Porque ela vê o que tu não vês, e isso não tem preço.

Deixa-me explicar: nenhum autor consegue editar o seu próprio livro. Por isso, precisa de leitores beta, pareceres literários e editores consigo, para dar opiniões e tornar o livro na sua melhor versão.

Os olhos de estranhos só conhecem aquilo que as palavras formam. Ou seja, leem o que está no papel. E às vezes (muitas vezes), a frase que está no papel não leva o leitor à imagem que o escritor quer criar.

Além disso, um bom editor vai fazer perguntas pertinentes que vai fazer com que o escritor volte a pensar nas personagens e no enredo, talvez descobrindo questões pertinentes.

MAIOR PARTE DAS VEZES, um editor vai “só” identificar erros ridículos que o escritor deixou no manuscrito e nem viu. E se fosse só por isso, já valia o dinheiro.

Onde é que eu falhei?

Quando eu li “Como Publicar o Seu Livro?” da Rita Canas Mendes pela primeira vez, ela enumera vários serviços editoriais, e os respetivos preços.

“Edição” e “parecer editorial” parecia-me muito semelhante, e por isso, sendo 1/8 do preço, eu escolhi pedir pareceres editoriais do meu livro para ajudar na edição que eu fazia.

Ou seja, quando recebia 7 ou 8 páginas de notas sobre o meu livro, usava esse feedback para melhorar o meu trabalho.

Em 10 anos de escrita, já trabalhei com vários editores neste sentido, e com vários leitores beta (agradeço muito a todos), mas nada se compara a trabalhar com um editor. (“editor” no masculino para distingir de “editora”, que pode significar uma empresa)

Contrata uma editora freelancer.

Se me tivessem dito isto faz 5 anos…

Ter um editor ao meu lado para realmente editar um livro faz toda a diferença. Mesmo. Eu não consigo explicar isto por palavras, é o tipo de coisas que cada um tem de experimentar por is próprio.

O maior argumento que tenho a favor desta ideia é que: um editor vai ver os erros que tu não vês. E isso não tem preço.

Claro que os comentários do editor são sugestões. O livro é teu, mas presta atenção ao que diz.

E se eu contratar a pessoa errada?

Acontece a todos. Encontras alguém melhor.

Faz dois anos eu nunca diria isto: nem todos os editores são bons para cada livro.

Esta é a minha experiência: Neste momento, a editora que eu contratei é ótima para o livro que tem nas mãos porque os temas abordados na narrativa são temas sobre os quais ela já lê. Acho que ela iria pegar no meu livro como leitora mesmo que não estivesse envolvida no projeto.

Mas como é que se descobre isso?

Quando começámos a trabalhar juntas, ela pediu-me para preencher um documento sobre o livro: quais os temas? quais as motivações das personagens? qual o tom do livro? que lição quero passar com esta história?

E preencher aquele documento deu-me um momento para decidir o que eu queria para o livro, e também um momento para ela ver se aqueles temas se alinhavam com ela ou não.

Uma das minhas piores experiências com editores aconteceu quando ambos tínhamos ideias diferentes sobre o que o livro deveria ser.

Em resumo:

  • é essencial ter um editor freelancer para te ajudar a editar o livro, porque ele vai notar problemas que tu não consegues ver

  • esforça-te para estabelecer boa comunicação com ao início

  • não pagues tudo à cabeça. nunca pagues por um pacote de serviços - pede para pagar às prestações para veres o trabalho realizado.

Mas um editor é caro, o que faço?

Isto seria o que eu faria: mandaria esta mensagem:

Olá! Gostava de trabalhar com um editor no livro em que estou a escrever. Ainda só tenho 100 páginas, mas não consigo avançar. Como funciona o teu serviço? Obrigada.

Pelas primeiras páginas do livro é logo possível dizer que problemas tem o manuscrito. Por isso, se trabalhares com um editor nas primeiras páginas, terás logo trabalho para corrigir o resto do manuscrito.

Mais tarde, poderás regressar ao mesmo editor para o resto do livro ou procurar outro que se alinhe melhor com o teu género literário.

Subscreva agora

Esta é a melhor dica que tenho para dar à minha versão mais nova.

Espero que seja útil,

Maria

]]><![CDATA[o teu convite ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/o-teu-convitehttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/o-teu-conviteFri, 03 Jul 2026 09:21:52 GMTA apresentação de “Um Belo Escândalo” está marcada para domingo, dia 5 de julho ás 17h.

Aparece!

]]><![CDATA[É hoje]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/e-hojehttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/e-hojeSat, 20 Jun 2026 09:42:12 GMTApresentação do livro «Um Belo Escândalo» no Porto hoje à tarde:

Há alguns segredos que eu gostava de vos contar, mas pode ser que eu sussurre a quem vier.

]]><![CDATA[Capítulo 1 | Um Belo Escândalo]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/capitulo-1-um-belo-escandalohttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/capitulo-1-um-belo-escandaloMon, 01 Jun 2026 09:53:37 GMTCapítulo 1

Londres, 18 de outubro de 1780

— Ladra! — alguém gritou atrás dela.

Mary Ramsey corria rua acima. O coração batia-lhe louco, como se no próximo passo lhe fosse faltar a respiração e caísse morta na rua. Segurava um livro de capa dura contra o peito, com o resto da força que tinha. Farpas de madeira do chão espetavam-lhe os pés. A saia puída ganhava uma bainha de lama com a corrida. O tecido era pintado pelas gotas grossas de chuva.

— Ladra! — gritou um dos guardas.

A praça onde desembarcara depois da longa subida era ocupada por um dos maiores mercados de Londres. Mary bufou por um momento, de peito a arder pela corrida, e penetrou na multidão.

A praça fervilhava de gente, havia carros de madeira já podre puxados por lavradores, uma mulher grávida no topo de uma mula que não avançava pela confusão, garotos com ranho a manchar-lhes a cara e de pés descalços a cuspir para a beira da estrada, e, claro, duas ou três perucas mal colocadas, entortadas pelo vendaval que se levantava. No fundo da praça, uma carroça puxada por dois bois encalhou na lama, e por isso alguns homens juntavam-se atrás do carro para o arrancar dali. O condutor chicoteava os animais, sem qualquer efeito.

E, no fim da cena, dois guardas a tentar penetrar a multidão.

Mary seguiu em frente, de cabeça baixa. Ziguezagueava entre as pessoas, perdendo a velocidade. O capote escuro cheio de remendos voou para trás da cabeça, soltando-lhe o cabelo encaracolado escuro.

As pessoas que escolhiam legumes no mercado olhavam-na com desdém, desconfiando que ela os viesse roubar. Não era um hábito seu, por mais que não parecesse. Se tivesse passado os últimos anos a roubar as pessoas do mercado, talvez não tivesse passado tanta fome.

Com imensas pessoas à sua beira, Mary tirou o livro de debaixo do capote. Respirou de alívio. A adrenalina corria-lhe o corpo, e ela sorria, contente pelo achado. Sentia-se livre, como poucas vezes acontecia. Estava na hora de voltar a casa.

Quase se ria com a sorte que teve. De certeza que ia dar umas boas gargalhadas depois de embrulhar o livro. O livro de Voltaire, Tratado sobre a intolerância, esperava-a debaixo de uma capa dura acastanhada. A mãe ia adorar quando lho oferecesse no aniversário. Falava de Voltaire sempre que falavam de livros, enquanto lavavam roupa de joelhos no meio da cozinha. Conseguia imaginar o sorriso da mãe: fraco, pela praga que lhe roubava a força, mas um sorriso quente na mesma.

Antes que pudesse fugir por uma das ruas estreitas, os chocalhos começaram a cantar, estridentes. Todos sabiam o que aquele som significava. Mary fechou os pulsos, aquele som dava-lhe arrepios pelo corpo todo. Ardia por dentro. Queria fazer alguma coisa, mas o quê?

A manada de escravos não demorou a aparecer em procissão pela rua acima. Os sinos que levavam ao pescoço adivinhavam a desgraça, tocavam cada vez mais alto. Mary imaginava que usavam os chocalhos ao pescoço pela mesma razão que os agricultores colocam os mesmos elementários sinos nas ovelhas — para saber onde estavam se fugissem do rebanho. Para o dono não perder a sua propriedade. Mas eram pessoas. Pessoas que desfilavam na capital, a caminho de algum sítio onde seriam vendidas. Talvez o mundo se tenha esquecido, por lapso claro, que colocaram chocalhos em humanos.

Os primeiros escravos cruzavam já a praça. As mãos iam atadas atrás das costas. Marchavam, presos uns aos outros por uma simples corrente de ferro que seguia da coleira de metal do primeiro ao segundo, e com um chocalho à volta do pescoço. Seguiam em duas filas paralelas, lentas. Notavam-se cansados, com feridas sangrentas a marcar as suas costelas. Um dos caçadores de escravos seguia ao lado da fila da esquerda, a pé, junto às peças que queria vender. Era um homem baixo e gordo de chicote de pontas de ferro na mão.

Mary achava aquilo tudo demasiado injusto. Quem eram eles para vender e trocar humanos? Vender as crianças para longe dos pais? Ao olhar aquele homem ao longe, Mary tinha vontade de lhe roubar o chicote e de o espancar.

Atrás das peças, vinha o senhor Wollstone, o maior vendedor de escravos de Londres, em cima de uma pequena carroça que seguia a procissão. Wollstone vendia pessoas. Era ele que a guarda deveria perseguir, não a ela.

Aquele homem causava-lhe nojo. Toda a família dele dava-lhe nojo. O pai de Mary queria que ela casasse com o filho de Wollstone, Arthur Wollstone. Só essa ideia fazia-a vomitar. Tem uma casa grande, o pai dizia. Depois daquela barbaridade lhe sair da boca, tinha como hábito notar o facto que a filha não aliciava ninguém a casar-se com ela.

Mary não aliciava ninguém porque não estava interessada em casar. Não queria saber se a casa de Wollstone era grande ou pequena, longe ou perto. O filho daquele traste era um traste ainda maior. Nunca casaria com Arthur. Se o pai a empurrasse pelo altar acima, fugia de casa antes do casamento. Nunca casaria com Arthur. Se chegassem ao altar, em vez de aceitar a aliança que Arthur lhe estendesse, morder-lhe-ia a mão. Tinha nojo do rapaz. Primeiro, ele tinha já vinte e três anos e ela nem tinha feito dezassete. Segundo, a mão de Arthur já esteve prometida à filha do padeiro, quatro casas acima da sua, e só não casaram porque a rapariga morreu de peste. A mãe da pobre rapariga, depois do funeral, contou-lhe que a filha não morrera de peste, mas sim dos remédios que tomara para lhe sair a criança do ventre e não terem de casar.

Mary entendia o desespero. Na verdade, Mary não se queria casar com ninguém. Era a única forma de não ficar por baixo da bota de um homem. À sua mercê. Tinha medo do casamento, de homens brutos. Se aprendeu alguma coisa com o pai foi que homens brutos matam mulheres. E ela não queria morrer por uma má escolha que depois não tinha remédio.

Mary Ramsey ia ser escritora. Ia ganhar o seu pão a escrever. Algumas mulheres já o tinham feito antes dela, contava a mãe, e falava de Aphra Behn e Catherine Macauley. Mary ia lá chegar. Sabia disso. Escrevia às escondidas sempre que podia.

— Ladra! — Ouviu.

Mary acordou e correu na direção contrária, com o livro colado ao peito. Serpentava as pessoas da metrópole o mais rápido que conseguia, mas sentiu a roupa presa em algum canto, e por mais força que fizesse, não conseguia correr mais. A mão do guarda apertou-lhe o antebraço.

— É a filha do mineiro.

Todos os pelos da nuca se enriçaram. O coração batia-lhe violento e o medo queimava-a de dentro para fora. Doía-lhe a garganta, como se fosse vomitar ali mesmo.

Podia levar pancada da guarda, mas que não a levassem para casa. Não a podiam levar para casa. Que não a… levassem para casa. O pânico subia-lhe pela coluna, como se estivesse doente, chamas devoraram-lhe o corpo tísico e esfomeado.

Mary lutou para se soltar, mas foi em vão.

*

Arrastaram a rapariga até ao poste de chicoteamento mais perto.

A vergonha dava-lhe vontade de chorar, mas mordeu o lábio até sangrar para não largar uma lágrima que fosse. Do que conhecia dos guardas, Mary sabia que gostavam das mulheres que choravam, e ela não lhes queria dar esse prazer. Prenderam as suas mãos com algemas de ferro às argolas do poste de madeira. Ficou de testa encostada ao poste, de costas para a plateia.

— A pirralha roubou um livro — disse um deles, quando chegaram mais dois guardas.

Uma multidão reuniu-se na praça do mercado para assistir ao chicoteamento, apesar da chuva. As mercadorias continuavam dispostas nas bancas, mas ninguém tinha muito dinheiro para gastar, por isso, aplaudiam o espetáculo gratuito.

— Ladra! — Um dos guardas anunciou à multidão que se juntava ali, com vontade de lhe cuspir em cima da condenada.

O que os ladrões mais temiam era o escárnio: os vegetais podres que lhes atiravam e os nomes que eram chamados quando ali estavam presos. Mas, para as mulheres, o chicoteamento em público era bem pior. Normalmente o chicoteamento era feito por um carrasco. O carrasco recebia uma libra por semana mais outra libra por cada execução, mas pelo sorriso e ânsia da guarda, seriam eles próprios a despi-la ali mesmo e a brincar com o chicote. Mary engoliu em seco, com a garganta a arder.

— Se me deixassem trabalhar, eu conseguia pagar pelo livro! — gritou.

A audiência atrás dela riu-se do que ouviu.

E depois daquele dia, nunca teria um trabalho honesto, pensou, a reputação não ia sobreviver, e teria de casar com o maldito Arthur Wollstone.

— Em nome de sua majestade Jorge III… — começou a guarda.

— O rei não quer saber das mulheres.

— Em nome de sua majestade Jorge III, condenamos-te a quinze chicotadas.

— Por um livro? Estão loucos? Tenho direito a um tribunal!

— Trinta chicotadas!

Ouvia gritos de euforia por parte de garotos que assistiam ao espetáculo.

Trinta chicotadas? Quanto demoraria para curar? Aquilo não lhe estava a acontecer. Tentou soltar-se, mas não conseguiu. Um dos guardas juntou-se a ela e cortou o atilho do capote. Atirou o tecido para a lama. Susteve a respiração. Não lhe ia acontecer… ali. Em frente a toda a gente.

O vestido que Mary usava era azul, composto por uma saia larga e um pequeno casaco que fechava à frente com uma fita de linho já bastante usada. O guarda colou-se a ela. Com a faca, rasgou a fita que apertava o pequeno casaco que compunha o vestido. Com o corte, o casaco soltou-se e a fita caiu no chão. Com o tecido mais solto da cintura para cima, os guardas rasgaram-lhe as costas do casaco, conseguindo que se dividisse em dois.

— Eu quero um juiz! —gritou ela, e a multidão riu-se novamente. Mary tinha direito a um juiz. Tinha direito a ter um oficial ali presente, para a julgar. Mas os guardas não pareciam importados com protocolo.

Lutava para não deixar as lágrimas cair, para não se rirem dela mais uma vez.

O guarda voltou a aproximar-se dela e cortou o atilho do espartilho que usava, agora à vista. Sem o nó a segurar o corpete, os fios iam deslaçando pelos buracos ao longo das costas. O espartilho soltou-se cada vez mais. O guarda puxou o resto dos fios, cortando aqueles que ainda resistiam. Com a ranhura aberta, ele apanhou um pedaço de tecido de linho da camisa interior e abriu-lhe um buraco com a faca. Esgaçou o tecido até conseguir ver as suas costas.

A multidão aplaudia agradada, e Mary começou a chorar.

O guarda passou-lhe a mão pelo corpo tísico. Tinha medo do que faria, agora meia despida e de mãos presas. Tentou dar-lhe um pontapé.

— O que se passa aqui?

E todos se calaram, atentos. Mary conhecia-lhe a voz.

encontra o livro aqui

]]><![CDATA[tenho ciúmes de outros autores ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/tenho-ciumes-de-outros-autoreshttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/tenho-ciumes-de-outros-autoresFri, 08 May 2026 11:17:12 GMTQuando vejo uma autora com 900 livros vendidos na pré-venda... pergunto "como???"

Sinto-me mal como a minha história.

“Como é que eu ainda não cheguei lá???” Penso.

Mas se investigar mais um pouco, vejo como ela reclamava que postar 10 trial reels por dia, todos os dias, dava muito trabalho.

E eu nem posto 1 por dia...

Resposta dada.

]]><![CDATA[Os escritores não são diferentes: desistem de si próprios.]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/os-escritores-nao-sao-diferenteshttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/os-escritores-nao-sao-diferentesSun, 26 Apr 2026 16:22:45 GMTo que dirias à tua versão de 16 anos?

Se tivesse a oportunidade de falar com a minha versão mais nova, aquela que sonhava em viver da escrita mas nem conhecia quem lesse mais de 10 livros por ano, seria isto que lhe diria:

exatamente o que a minha me disse toda a vida:

cuidado com as companhias.

Deixa-me explicar

Toda a gente perde a fé em si mesmo, seja nos 20’s ou nos 30’s.

Toda a gente tinha um amigo que sonhava alto, e agora, só pensa no fim de semana. E logo, no próximo fim de semana.

Sonhavas em fazer uma viagem de sonho com os amigos, e agora, só falam no próximo jantar - e o mais próximo possível porque o gasóleo está caro.

Os escritores não são diferentes: desistem de si próprios.

Sonhavam alto, mas “a vida cortou-lhes as pernas”.

O primeiro livro não vendeu, por isso nem acabam de escrever o segundo. Perderam o prémio literário de sonho, e por isso dizem que “ninguém os entende”.

A minha preferida: “não sou muita boa nisso dos reels” como se alguém nascesse ensinado, confiante nas redes sociais. Há uma razão pela qual maior parte dos escritores (de ficção comercial) têm mais de 3000 posts nas suas redes sociais profissionais: porque o marketing é disciplina que demora a aprender em condições - não é um curso breve: a teoria talvez, mas a prática é conseguida através de tentativa erro e como o nome indica: é preciso muita tentativa e muito erro para chegar a algum lado.

O ponto é: os escritores, como qualquer adulto, conforma-se com “como a vida é” e pronto, senta-se no sofá ao domingo, tem dois filhos e esquece a escrita.

Nada contra os filhos ou o sofá ao domingo…

Só queria mostrar à minha versão de 16 anos que é essas pessoas que tu deixas que te guiem. E esse é um erro grave.

Quando era mais jovem, ouvia todos os escritores a que tinha acesso - ia a todos os lançamentos de livros que podia e fazia perguntas, atenta às respostas.

Assim, aprendi muitos erros. Ou melhor - os escritores confessaram-me aquilo que sabiam. Mas agora sei que “aquilo que sabiam” eram crenças factualmente erradas.

Lembra-me daquela questão:

um dia, na antiguidade, alguém disse que a Terra era plana. E esse erro foi copiado tantas vezes que, quem quer que tivesse provas do contrário, não era bem vindo.

Quem tinha razão?

Eu ouvi tantas asneiras que, se não me tivessem acordado, hoje tinha desistido da escrita.

Por isso, cuidado com as companhias, cuidado com as vozes que deixas entrar na cabeça - elas têm muito poder.

Cuidado a escolher as pessoas que vais ouvir, porque vão definir o teu futuro.

Eu nunca foi do tipo de “aceitar a vida como ela é”.

Não nasci numa família de escritores, ou políticos, ou jornalistas.

Quando comecei a ler, não havia livros em minha casa.

Quando era mais nova, a escrita e uma carreira nas letras era tema de discussão. Escrevia às escondidas e cometia (ainda cometo) um erro ortográfico por linha. Não tinha talento para a escrita, e tenho a certeza que ainda não tenho. Os frutos do meu trabalho não vêm do talento. Vêm de 10 anos de trabalho.

Numa reunião com uma editora, na semana passada, perguntaram-me se o livro que tinham nas mãos era o meu primeiro livro.

Forcei-me para não me rir.

Acham? Acham mesmo?

É o meu oitavo livro - disse eu em voz baixa.

A assistente editorial teve uma reação forte. Oito. Sim, oito.

No início do mês, um editor freelancer comentou que esse mesmo livro “estava longe do aceitável” e que eu devia escrever qualquer outra coisa além do romance histórico, MAS NOVAMENTE,

CUIDADO COM QUEM OUVES,

e por isso eu continuei neste caminho pavimentado com facas afiadas e pronto, 15 dias depois estava sentada num belo escritório a conversar com alguém que poderá muito bem mudar a minha vida. Ou não, quem sabe.

Cuidado com as vozes que internalizas. Tornam-se “verdade”, e a verdade tem muita força.

“os escritores não ganham dinheiro” será? ou será apenas verdade que os escritores não sabem promover o seu trabalho? repito: marketing aprende-se.

“o meu último livro não vendeu nenhuma cópia” ok, ainda pode vender. marketing aprende-se.

“não há palco para os livros” será? quando fui ao Book 2.0 havia lá um palco e a sala estava cheia por profissionais do mundo do livro. Se os livros não dão dinheiro, não sei como é que todas aquelas pessoas (eu incluída) sobrevivemos.

“não há público” será? em Portugal, mais de 150 mil pessoas leem mais de 20 livros por ano. Nem é preciso falar sobre os milhões de pessoas que leem em português

“é preciso pagar para publicar” será? isto é claramente mentira.

“sou rejeitada porque não tenho público nas redes sociais” ok, autopublica.

Olha o que eu fiz:

https://stan.store/mariasoaresalbuquerque

Por favor, escolhe bem quem ouves.

Sei que, se aos 16 tivesse ouvido outras vozes, estaria mais longe. Não desistas.

green plant beside white desk
Photo by Johnson Wang on Unsplash

]]><![CDATA[Uma editora pediu-me um plano de comunicação. Foi isto que eu enviei:]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/uma-editora-pediu-me-um-plano-dehttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/uma-editora-pediu-me-um-plano-deWed, 22 Apr 2026 17:38:45 GMTUma das editoras tradicionais a quem enviei o meu último livro pediram-me para compôr um plano de comunicação para o lançamento do livro.

Entendo perfeitamente a motivação da editora: querem dar ao autor a impressão que ele terá de cooperar na comunicação, e marketing não é apenas mostrar a capa do livro.

Nesta tarefa, se uma editora te pedir um plano de comunicação, a única coisa que NÃO podes fazer é enumerar aquilo que a editora vai fazer. A editora já sabe o que fazer: eles só querem ter a certeza que tu será um bom parceiro de negócio.

Foi isto que enviei à editora num documento word.

Atenção: escrevi isto em poucas horas - mas se tivesse uma semana, faria algo bem melhor.

Plano de comunicação | romance histórico

- definição: um plano de comunicação consiste numa lista de tarefas a desempenhar para conduzir o público-alvo pelo “marketing funnel”: awarness (redes sociais), interest (dms e newsletter) e ação (compra e a escrita de reviews).

- objetivo: criar e publicar conteúdo nas redes sociais para que o meu público-alvo (mulheres entre os 25 e os 55 anos que lêem mais que 10 livros por ano) conheçam e comprem o livro.

- resumo:

1. publicar 3 vezes todos os dias durante o ano do lançamento = 2027

2. publicar 4 vezes por dia durante a pré-venda e os 4 meses depois do dia do lançamento ( ex: fevereiro, março, abril, maio)

Pilares de conteúdo:

· História e Contexto (Cerco do Porto, liberalismo, o ano de 1832, fun-facts da pesquisa)

· Tropes do livro (amor proibido, yearning, ect)

· Processo criativo (rotina de escrita, maiores dificuldades, evolução, behind the scenes)

· Personagens / excertos

· Social Proof (reviews)

· Humor (memes sobre o livro, skits, reels com outros autores)

· Como leitora (recomendações de livros e séries, falar sobre as minhas escritoras preferidas)

· UGC (chamar os leitores a falar sobre o livro)

O que é que eu vou fazer / exemplos de conteúdo:

No ano do lançamento:

- 3 posts por dia:

- falar sobre o ambiente do livro / Pinterest board, onde os leitores podem mergulhar e conhecer o cenário do livro:

- mostrar o meu processo criativo: como é que eu escrevo um livro?

- mostra o meu progresso criativo, na perspetiva do “hero’s journey”.

- mostrar o maior tema do livro: amor proibido e a busca liberdade.

- Recomendar livros ou séries com temas parecidos, para o mesmo público alvo.

- Documentar o processo de escrita: mostrar o behind the scenes da escrita diária

- Fazer um curso de escrita com uma autoras portuguesa e falar sobre isso.

- Mostrar o que tenho aprendido na escrita semanalmente; o que aprendi? Qual a minha dificuldade? E agora, onde quero ir?

2 meses antes do lançamento:

- 4 posts por dia:

- Anunciar a data

- falar sobre a minha jornada, com a estrutura do Hero’s journey

- mostrar excertos: “Convencer-te a ler em 1 minuto” / “Não me convences a ler com uma frase...”

- Falar sobre o processo de escrita, sobre a pesquisa para o livro

- Falar sobre portugal em 1832 e a luta pelo liberalismo

- Falar sobre o amor proibido e sobre o yearning.

- Como leitora: falar sobre as séries e livros que apelam à mesma audiência

- Como leitora: falar sobre o livro que li durante a semana e fazer uma review “normal”

- Como leitora: falar sobre as minhas escritoras portuguesas favoritas

- O que escrevi até agora: este é o meu 8° livro. Posso abrir o baú e mostrar o que tenho escrito até agora e o que quero escrever a seguir

- Mostrar: O porto e o liberalismo: que episódios marcaram o porto pela luta pelo liberalismo: falar sobre a revolução liberal

- Explicar a guerra civil e o ambiente / dia a dia do cerco do porto

- Conhecer as personagens do cerco do porto e os seus maiores desafios: mostrar a inspiração para as ações das personagens na altura (contar os segredos que o porto esconde)

- UGC: pedir aos leitores para participarem: escolherem atores para o filme, comentarem no plot de uma possível sequela, partilhar a melhor “quote” do livro.

- UGC: realizar giveaways com diferentes desafios para os leitores, para espalharem a palavra sobre aspetos diferentes do livro.

Durante o mês do lançamento:

- Lives todos os dias, à noite, como bookstagramers ou outros autores para falar sobre o livro. Apelar a ler os primeiros capítulos na newsletter

Na newsletter: 3 emails por semana:

- Citações

- A primeira página do livro

- O primeiro capítulo do livro

- A jornada até chegar à capa

- Os melhores posts das redes sociais colocados na newsletter

- Opiniões dos primeiros leitores / as primeiras reviews

- A minha jornada como escritora

Pronto, foi isto.

Tenho quase vergonha por partilhar este pobre plano de comunicação porque gostaria muito de fazer algo bem melhor. MAS, para quem esteja a puxar o cabelo para dizer algo à editora que está claramente à espera… então aqui fica. Espero que ajude.

A minha maior dica: começa a falar do teu trabalho hoje! Se não gostas de fazer vídeos, então escreve. escreve nas stories do instagram, guardas o post e publicas como um carrossel. Crias uma conta aqui no substack.

Não podes dizer “eu vou aplicar-me no marketing” e escrever um bom plano de marketing, SEM nunca ter publicado nada. É estranho ver um plano ambicioso de marketing vindo de alguém que nem tem conta nas redes sociais…

Quando a esmola é grande, o santo desconfia.

A melhor coisa que podes fazer é começar hoje. Fala do que estás a ler e do que estás a escrever.

O melhor livro a ler sobre este assunto é “show your work” do Austin Kleon.

Boa sorte,

maria

white and pink digital device
Photo by Adem AY on Unsplash

]]><![CDATA[Como é que eu contratei um editor, e mudei o trajeto da minha carreira]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/como-e-que-eu-contratei-um-editorhttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/como-e-que-eu-contratei-um-editorWed, 25 Feb 2026 14:01:10 GMTEm julho de 2016, fará 10 anos que comecei a escrever.

10 anos!

Esta foto foi tirada em 2024, por isso até já está desatualizada:

Muitos escritores, quando celebram os seus 10 anos - ou falam sobre a escrita do seu 10º ou 11º livro - estão na ribalta. Chegaram onde querem chegar.

Ninguém olha para um autor com 11 ou 12 livros escritos e o chama de “estreante”.

O que quero dizer é: era suposto eu estar bem mais longe na minha “carreira literária” do que estou. Até fevereiro de 2026, publiquei dois livros e ganhei vários prémios literários de contos.

Quando acabei de escrever o meu primeiro livro, em 2017, pensava que o iria publicar em menos de seis meses.

Isso… não aconteceu. Demorei imenso a aprender a escrever um livro. Entre personagens… enredo… ritmo… (ainda não aprendi a escrever de forma correta a nível gramatical, mas pronto).

Desde de 2016, sonho que as portas do mercado literário se abrissem e me dessem uma chance.

Depois de perceber que não preciso de permissão para publicar e promover os meus livros, as portas da indústria abriram-se.

Abriram-se - por agora - porque escrevi um livro melhor.

Escrevi um livro melhor porque tinha um bom editor comigo.

Já conto com 113 rejeições por parte das editoras tradicionais em Portugal. Porquê? Porque maior parte dos projetos:

  • não se adequavam ao mercado português

  • o livro não estava bem construído a nível de enredo ou personagens

  • o livro estava cheio de erros ortográficos - o que mostra que a edição do livro por parte da editora será cara

E por isso, era um não.

Até que eu decidi contratar um editor.

No final de 2024, depois de dizer que não a um contrato de edição horrível de uma editora tradicional, encontrei um consultor histórico que trabalha com algumas editoras em portugal.

Eu, que escrevo romances históricos, precisava de alguém que me ajudasse na pesquisa e que pudesse ler o livro e apontar erros históricos.

Ao conversarmos, percebi que o senhor tinha competências como editor e revisor de texto. Por isso, faria também esses papeis. Ele trabalha com romances históricos por isso, para mim, seria um bom parceiro.

Por sugestão dele, seguiríamos devagar. Eu escrevia 50 páginas, editava, mandava-lhas e depois revia novamente depois do feedback dele.

Ainda estamos a trabalhar no livro, mas já se vê as diferenças.

Primeiro, na primeira chamada telefónica, antes de eu o contratar, ficou claro que as editoras portuguesas ficavam nervosas a publicar livros que se passavam fora de Portugal. Segundo ele, nós falamos da nossa história e não temos grande credibilidade para falar de história estrangeira.

ESCREVE ALGO QUE SE PASSE EM PORTUGAL, disse ele.

Eu assenti, depois de passar os últimos 4 anos a escrever 2 livros que se passavam em Londres. Ah! Um deles já está publicado aqui:

Um Belo Escândalo - livro físico

Eu tinha uma ideia para um livro em Portugal, e por isso escrevi uma outline de 35 páginas e comecei a escrever nas primeiras horas de 2025. Acabei o livro antes do fim do ano e neste momento está a ser a dor de cabeça de outra pessoa.

Mas como começámos por tranchos pequenos, as primeiras páginas do livro já foram revistas e a diferença é enorme.

Percebi que eu preciso de um bom parceiro comigo a rever o livro. Há erros da narrativa que eu não consigo ver, pois estou muito próxima do livro.

Mudou o trajeto da minha carreira, aconteça o que acontecer.

Então, como é que se contrata / encontra um editor?

encontrei o meu editor freelancer no linked in.

person holding red pencil writing on white paper
Photo by Kelly Sikkema on Unsplash

O linked in não é um mau lugar para começar, porque tens acesso à história de trabalho do editor.

Os bons editores já trabalharam nas editoras tradicionais onde queres entrar. É por isso que vão pedir um dinheirão e é por isso mesmo que o vais pagar.

Muita gente tem mestrado / capacidade para editar texto. Poucos tem um currículo que pesa alguma coisa.

De qualquer forma, outros olhos no teu texto é sempre preciso, seja porque pretendes contactar editoras - ou porque queres autopublicar. Precisas de um editor.

Onde encontrar editores?

  • linked in

  • instagram

Posso falar sobre o que eu já fiz, e o que pretendo fazer:

- já trabalhei com a Nance Gonçalves. Gostei do trabalho que ela realizou. Não sei se ainda está a trabalhar, a fazer leitura crítica e revisão de texto.

- para revisão de texto, não há melhor do que a Daniela Maciel, que os deuses a ajudem a chegar onde quer que queira ir.

Para edição:

- num futuro livro contactarei a Marta Ferreira ou a Ana Rita Novais para me ajudar a editar o livro - tendo em conta que edição é mexer no texto de maneira profunda.

Sobre pareceres literários e leitores beta:

Eu já paguei por vários pareceres literários e leitores beta. Qualquer feedback vale a pena, e se não conseguires pagar a um editor, então leitores beta vão ajudar-te a construir um livro melhor.

Mas um editor faz toda a diferença. Toda a diferença.

Se estás cansada de ser rejeitada por editoras tradicionais, ou se estás a olhar para a auto publicação de forma séria, precisas de um editor que te ajude a editar o livro.

E se eu contratar alguém e for fraude?

A primeira pessoa que contratei não fez absolutamente nada. E foi, até hoje, a pessoa mais cara para fazer trabalho de revisão que eu contratei.

Contratar as pessoas erradas acontece. Perde esse medo e segue em frente.

Um bom editor mudou a trajetória da minha carreira. Vai mudar a tua.

Thanks for reading 1% melhor ! Subscribe for free to receive new posts and support my work.

]]><![CDATA[48 horas!]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/48-horashttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/48-horasTue, 17 Feb 2026 11:33:45 GMTA pré-venda do meu livro «Um Belo Escândalo» acaba em 48 horas.

E eu só tenho mais 6 livros reservados para a pré-venda.

Se comprares agora, recebes o livro assinado e o ebook, por o preço do livro físico, antes de toda a gente.

Não percas esta oportunidade. Compra agora:

compra agora

]]><![CDATA[Qual a parte mais importante do livro?]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/qual-a-parte-mais-importante-do-livrohttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/qual-a-parte-mais-importante-do-livroSat, 31 Jan 2026 12:29:32 GMTNas últimas semanas de 2025, aprendi uma grande lição em relação à escrita.

Mas antes, uma explicação - comecei a escrever em 2016. Nessa altura (e ainda hoje) quando pesquisava sobre “como escrever um bom livro”, conseguia ajuda sobre construir bons enredos e o que fazia de uma personagem tridimensional.

Além de todos os conselhos sobre a escrita do livro, sempre ficou claro em todos os vídeos que eu vi (e foram muitos) que o escritor tinha de se preocupar com a campanha de marketing que já devia ter começado.

Assimilei tudo. Tudo o que as escritoras do “authortube” diziam em 2016 e 2017 eu papei tudo.

- se é assim que se escreve um bom enredo? apontado.

- se é assim que se escreve uma boa personagem? anotado.

- se devia de aprender marketing enquanto escrevo? check.

E então, além do estudo de criação de personagens e de story structure, eu apliquei-me a aprender marketing. Para mim, os dois sempre andaram entrançados. Eram igualmente importantes na receita para “ter sucesso na escrita”.

Vi todos os vídeos, li uma dezena de livros e fiz os cursos gratuitos que havia na internet. Não me arrependo. Agora trabalho em marketing. Podemos dizer que “aprendi a gostar”.

Para quem acha que o autor não tem de promover o seu próprio trabalho, eu deixo aqui a resposta de Amie Mcnee, porque ela disse isto melhor do que eu algum dia conseguiria:

uma nota: o melhor livro de marketing PARA AUTORES é “Show your work” de Austin Kleon. Lê-se numa hora. Hei de fazer um resumo aqui em breve.

Nos últimos anos escrevi 9 livros - e passei esse tempo todo a preocupar-me com marketing: perdi o mais importante!

Disseram-me para não me esquecer da campanha de marketing do livro. E por isso, eu só pensei em marketing.

Esqueci-me do essencial: é melhor demorar mais tempo e escrever um livro excecional, e depois deixar que sejam os leitores a passá-lo de mão em mão.

E por mais que “escrever um livro excecional” seja subjetivo e por isso um mau objetivo - eu considero “um bom livro” um livro de quatro estrelas num género comercial específico, e então é esse o objetivo.

Eu escrevo romances históricos - por isso a questão do género está resolvida - mas para mim, o que é um romance histórico de quatro estrelas? Quais os ingredientes que me fazem apaixonar por um livro?

  • a personagem principal tem um grande objetivo que a assusta

  • a personagem principal luta contra um conservador ou um fascista - ou seja, faz parte da resistência e luta pelos mais fracos

  • um subplot de romance (onde a mulher não quer “servir” e tem objetivos próprios - que é um desafio no romance histórico)

  • yearning e banter

  • capítulos com menos de 3000 palavras

  • o ritmo da narrativa é acelerado - há uma viragem na narrativa em cada 2000 palavras ou menos.

  • o diálogo não é horrível

ou seja, nada de mais.

Mas o que posso eu fazer para alcançar esse objetivo? Focar-me no mais elementar que há em qualquer história: personagens que nos prendem.

E de alguma forma esqueci-me que era esse o essencial.

O melhor livro sobre criação de personagens é o «Story Genius» da Lisa Cron.

Mas há bons recursos na internet sobre criação de personagens:

Se o essencial são as personagens, então vamos fazer o básico?

Acho que é difícil escrever um mau livro se as personagens estiverem bem construídas.

Por isso, há que voltar ao elementar.

Há que escrever um bom livro. E essa tem de ser o único objetivo.

Agora, se te for contar o meu maior segredo sobre a criação de personagens: é o enneagram.

Deixou outro vídeo onde a Abbie explica como funciona - embora que já há livros em português sobre isso.

Agora, vai escrever,

Maria

Partilhar

]]><![CDATA[6 erros que cometi a ENVIAR os meus livros a editoras tradicionais:]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/6-erros-que-cometi-a-enviar-os-meushttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/6-erros-que-cometi-a-enviar-os-meusThu, 22 Jan 2026 12:11:44 GMTDepois de 8 livros, várias reuniões com editores e um contrato de edição (por assinar), aprendi algumas coisas sobre a forma correta de mandar email aos editores.

Primeiro, temos de clarificar uma coisa:

Porque é que isto é tão difícil?

É difícil que prestem atenção ao teu livro porque ninguém te conhece.

Se a tua tia fosse editora da Penguin, e estivessem juntas no jantar de natal, tu tinhas tempo de lhe dar o primeiro capítulo do teu livro, ouvir a opinião dela, editar o capítulo e mandar o livro à pessoa certa.

Mas ninguém te conhece.

Ou melhor, porque tu não conheces ninguém da indústria, não sabes como enviar o teu livro. E se souberes como enviar o teu livro, ninguém confia em ti. Ninguém está com vontade de ler 50 páginas que não vão a lado nenhum - porque já o fizeram uma centena de vezes.

Por exemplo, as chances de ignorares uma mensagem dependerá do nível de amizade que tens com essa pessoa. Se conheceres o número, e quiseres conversar com essa pessoa, vais responder logo.

Se não conheceres o número, provavelmente vais bloquear essa pessoa.

A mesma coisa acontece com editores.

TU tens apenas uma coisa a teu favor:

os editores gostam de boas histórias - se o teu email levantar o véu a uma história interessante, com reviravoltas e personagens vivas, eles vão mergulhar no teu livro.

Por isso, como são curiosos e desejam tanto como eu e tu ler uma boa história, vão dar-te uns minutos para demonstrares aquilo que disseste no email.

Se lhes deste uma amostra de bolo de chocolate, eles querem o resto do bolo de chocolate.

Como escrever um bom email? Aqui.

Mas se a amostra foi má, pois, morres na praia.

Estes foram os erros que eu já cometi:

1. comecei o email com "caro editor" ou "caros senhores"


Ao começar o email desta forma, mostrava a todos que leram que eu não fiz a pesquisa que devia fazer. Ou seja, mostro que não sei a quem devo endereçar a mensagem.

- Agora, a primeira linha de cada email (aos quais já tive resposta) são:
"Caro Francisco,"
"Caro Miguel,"
"Cara Andreia,"

Sabes o que acontece quando o editor vê que um email começa com o seu nome? Pensa que o remetente o conhece e responde.

Como é que os escritores que não conhecem ninguém na indústria encontram o email da pessoa responsável? Pois amigos, linked in.

Se pesquisares nas pessoas que trabalham em cada editora, alguma dirá “editor” ou “assistente editorial”. Serão a essas pessoas a quem deves endereçar o teu email.

Uma dica de ouro é mandar o email ao chefe ou CEO. Porque se o teu chefe te reenvia um email, tu respondes.

2. enviava o mesmo texto em todos os emails. Pior, não explicava porque deviam publicar o meu livro.

o texto que escrevia no email, a minha "carta de apresentação" era sempre o mesmo: Basicamente dizia que escrever era o meu sonho e pedia ajuda à editora para o concretizar.

Mas as editoras não são a make a wish.

- Agora, no texto do corpo do email, dou a sinopse do meu livro e deixo claro qual é o público alvo.
- explico um pouco sobre o que vou fazer (euu!!!!) para alcançar esse mesmo público alvo.

Fica aqui um email que teve resposta:

3. enviava o meu livro a todas as editoras que conseguia encontrar

uma das mentiras que os escritores acreditam é que "há muitas editoras no mercado". Isso pode ser verdade, mas queres qualquer uma dessas?
Não. Queres o teu livro na mão dos leitores. Não queres pagar para ter 500 exemplares em tua casa. Por isso, que editoras publicam o género do teu livro? Que editoras têm uma boa rede de distribuição?

Em vez de escrever “editora em portugal” no google,

Agora, faço a pesquisa ao contrário:

Se quero ver o meu livro nas livrarias, em destaque, vou ver que editoras pagam para colocar os seus livros em destaque nas livrarias que eu frequento.
Vou ver que editoras publicam novos autores portugueses.
Pesquiso quem foi o editor (aparece na ficha técnica) dos livros que apelam ao meu público alvo. E envio o livro para essas editoras. Porque, com todo o respeito, as outras não valem a pena. Não vou oferecer os direitos de distribuição do meu livro a quem claramente nem os quer.

4. Mandava o meu livro para o email de receção de manuscritos

em todos os sites das editoras há uma página de "submissão de manuscritos" onde diz para enviares o livro para o seguinte email:

manuscritos@editora.pt

pois esse email recebe 500 submissões por mês.


Atenção - o email será aberto, e lido. Maior parte desses emails são lidos. Mas ninguém lhes presta atenção.

- Agora mando email para o email profissional do editor; para o assistente editorial e para o chefe, com os seus nomes no início do email.

As chances de prestarem atenção quando recebem um email direto, que começa com "Caro Francisco," e não com "Caro editor" é maior.

Foi assim que consegui muitas respostas.

5. o meu livro estava cheio de erros ortográficos

A qualidade do livro (dentro do seu género literário) continua a ser o mais importante. O teu email pode ser o melhor, mas se o teu livro for horrível, não vais a lado nenhum.

Claro que aprender a escrever demora, mas agora, olhando para trás, percebo que o meu email pode ter sido lido pela pessoa certa, mesmo cometendo estes erros todos, mas quando o livro era aberto, era óbvio que ninguém lhe ia pegar porque a escrita ou era fraca, ou não captava a atenção do editor, ou tinha muitos erros ortográficos.

Claro que a resposta era não. Era não porque o meu livro estava a competir com livros bem escritos.

Contrata um editor. Ou um revisor. Pesquisa no linked in por editor ou revisor e vais encontrar várias pessoas qualificadas.

O teu livro vai agradecer.

6. Mandava nas piores épocas possíveis

As melhores alturas para que o editor preste atenção ao teu email são fevereiro, março, abril, outubro e novembro. Por de resto, ou os editores estão preocupados com as maiores feiras do livro do país, feiras do livro internacionais ou de férias.

Boa sorte.

Além disso, foca-te noutro projeto literário que não aquele que estás a tentar vender. Os nãos fazem parte da jornada. Todos os escritores que admiras receberam centenas de nãos. Faz parte.

Continua a escrever,

Maria

Thanks for reading 1% melhor ! Subscribe for free to receive new posts and support my work.

]]><![CDATA[Como escrever melhor?]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/como-escrever-melhorhttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/como-escrever-melhorWed, 07 Jan 2026 10:41:48 GMTNo final de 2025 aprendi uma lição óbvia para muitos:

para um autor ter sucesso, o mais importante é a qualidade do livro.

Há autores que nunca leram um livro de marketing, e mesmo assim vivem da escrita. Eu olhava para isto e não entendia. Parecia-me algo contra as leis da física.

  • Alguns autores ganharam um grande prémio literário - e com isso vem oportunidades e dinheiro e contratos de edição no futuro. Entendo isso. mas essa pessoa não sou eu…

Nos últimos anos, pensava: eles têm leitores mas tu não, por isso há que aprender como se promovem livros.

E por isso comecei a estudar marketing. Esforcei-me para criar uma newsletter. Fiz alguns cursos sobre a criação de conteúdo para as redes sociais…

Depois, quando o meu livro estava pronto, pesquisei sobre a maneira correta de mandar o manuscrito à editora e aumentar as minhas chances de algum editor realmente ler o texto que eu mandei.

Porque nunca me passou pela cabeça que o problema fosse a qualidade do livro.

Nunca me passou pela cabeça que a pedra no meu caminho é que o livro que estou a tentar vender a uma editora podia ser melhor. Podia ter mais qualidade.

Nunca pensei que o problema e o fundamento para tanta rejeição fosse a qualidade do meu livro.

Mas era. E continua a ser.

  • um bom livro vai ser falado entre os leitores

  • um bom livro vai ser mencionado pelos livreiros e pelos bibliotecários

E é difícil colmatar isso com marketing vindo do autor.

Ou seja: mais vale passar mais tempo a criar um livro que prende o leitor, do que passar anos a falar do livro, só para os leitores acabarem desapontados.

Eu sei que isto parece óbvio, mas pronto, aprendi a tempo.

Então, e agora?

Agora, o foco de 2026 é escrever melhor.

Mas escrever melhor, ou “tornar-me uma escritora melhor” é uma coisa difícil. E se alguém te vende essa transformação, está a mentir.

Há que desmanchar esse termo.

Para ter sucesso na escrita (deixando o marketing de lado), de que preciso?

  1. uma boa capa

  2. uma boa sinopse

  3. um bom elevator pitch / logline (ou seja, uma boa resposta à pergunta “de que fala o livro?”)

  4. personagens interessantes

  5. conflito do inicio ao fim

  6. um primeiro capítulo que prende o leitor

  7. descrição que não é cliché e que não aborrece

  8. diálogo que flui

  9. ritmo narrativo que não aborrece / e que não atropela o leitor e que torna a leitura fácil

  10. linguagem simples

Se eu melhorar em qualquer uma destas áreas, então, sou objetivamente uma escritora melhor do que fui no ano passado.

Por isso, há que escolher uma destas “micro-skills” e aprender. Treinar.

A última newsletter e vídeo do autor Nicolas Cole chamou a atenção que todos os bons livros - ou todas as boas histórias - podem ser condensadas a 1 ou 2 frases que captam a atenção de qualquer um.

E que para um escritor é importante saber isso porque, se soubermos descrever o livro que vamos escrever em 2 frases, então o trabalho está feito.

Há quem comesse a escrever um livro de 400 páginas sem saber “de que fala o livro” ou o que importará naquele maço de papel.

Isso seria impossível para mim, mas mesmo assim, os planos / outlines que escrevo para os meus livros são muito longas. E - novamente - um escritor precisa de saber condensar a 1 ou 2 frases a essência do livro, para captar a atenção do leitor.

Então ontem, com a outline do meu livro na mão - já um maço de 40 páginas - eu rabisquei até encontrar uma maneira simples de explicar a história.

Depois de uma hora, consegui uma sinopse comercial para o livro (estilo contracapa). O que é giro porque faz algum tempo, um dos conselhos que ouvi foi “devias escrever a sinopse antes de escrever o livro”. Agora posso dizer que concordo.

A escrever um elevator pitch, e depois a sinopse, aprendi muita coisa sobre as personagens.

Uma formula para quem precisar:

Conflito inicial + personagem + ação + antagonista e/ou objetivo

E depois colocas alguma personalidade na frase que criaste.

Esta é a logline de frozen: 

A destemida e otimista Anna junta-se ao rústico montanhista Kristoff e sua leal rena Sven numa jornada épica para encontrar a irmã de Anna, Elsa, cujos poderes de gelo aprisionaram o reino de Arendelle em um inverno eterno.

Atenção - isto vai demorar tempo, e cada escritor tem a sua formula.

Mas se, enquanto planeias o livro, já tiveres uma logline e uma sinopse pronta, a tua vida será mais fácil. Enquanto escrevia a minha sinopse, recordei-me de um pormenor que vai mudar todo o livro. Ainda bem que me lembrei dele agora e não passei um ano a escrever um livro sem sentido que acabaria no lixo - já me aconteceu muitas vezes.

Outra coisa - tenta escrever 10 versões diferentes da logline ou da sinopse. Depois, o resto é fácil. Basta juntares as frases de que gostares mais.

Sabes responder à pergunta “de que fala o teu livro?” é essencial se queres ser escritora. E se um dos teus objetivos em 2026 foi “escrever melhor”, então tens aqui uma lista de pequenas skills para dominar. Parece que uma delas está feita.

Deixo aqui o vídeo original de Nicolas Cole onde ele explica esta mesma ideia.

Subscreva agora

]]><![CDATA[em 2024, fui rejeitada...]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/em-2024-fui-rejeitadahttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/em-2024-fui-rejeitadaSun, 04 Jan 2026 17:26:04 GMTEm 2024, fui rejeitada por uma editora tradicional por não ter público.

Se tivesse mais seguidores, teriam imprimido o livro.

A pré-venda desse mesmo livro começou dia 1 de janeiro. Já vendi uma pilha de livros.

O melhor de tudo é que ando a conhecer esse público que disseram que eu não tinha.

Não fiques à espera de ser escolhida.
Escolhe-te a ti mesma.

Podes começar a ler o livro aqui.

começa a ler

]]><![CDATA[Tens permissão. ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/tens-permissaohttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/tens-permissaoMon, 15 Dec 2025 14:02:58 GMTEu, Maria, dou-te permissão para tu, autora, falares do teu livro e chateares toda a gente.

Dou-te permissão para colocar o teu livro nas tuas redes sociais.

Dou-te permissão para mandar mensagem aos amigos e familiares - mesmo aqueles com quem discutes em tribunal - para falares sobre o teu livro.

Dou-te permissão para escreveres em qualquer lado.

Dou-te permissão para investir no teu livro, para falar do teu livro, para colocar a capa do teu livro numa tshirt e levá-la às reuniões de trabalho.

Fala do teu trabalho.

  • fala sobre a inspiração

  • fala sobre o processo

  • fala sobre os erros

  • fala sobre os outros livros que nunca irás publicar

  • fala sobre a criação da capa

  • fala das tuas maiores dificuldades como escritora

  • fala sobre a rejeição

  • fala sobre a persistência na escrita

  • fala sobre a tua história de escritora

  • fala sobre o teu livro

Atenção - isto não significa postar a capa do teu livro nas redes sociais e esperar que toda a gente queira saber.

Isto significa que eu quero conhecer mais escritoras.

Sei que tens medo de incomodar as pessoas que te seguem.

Mas olha uma cena:

- agora, nas redes sociais, os nossos seguidores não vêm o conteúdo que postamos. A ideia que as contas com mais seguidores têm mais visualizações já não é verdade. Hoje, qualquer conta nas redes sociais pode postar um vídeo e esse vídeo chega a dez milhões de pessoas.

(O maior problema sobre isto é que as editoras ainda procuram “escritores com seguidores”, mas isso é inutil. Não é a melhor métrica para estudar. Ver o número de comentários em cada post é bem melhor.)

- mesmo que os teus seguidores todos tenham visto o teu post, podes falar do teu livro novamente. A conta é tua. Tens livre arbítrio. Entre agradar a família, que nem te devia de seguir nas redes sociais, e vender o raio do livro, acho que a escolha é óbvia.

Quando tiveres 85 anos, não vais agradecer por não ter postado sobre o livro porque se postasses, a família ficaria desagradada.

Um dia, vamos estar todos debaixo da terra e nada disto vai importar.

( eu vou acabar numa arca frigorífica na faculdade de medicina do S. João, mas pronto)

se vamos acabar todos debaixo da terra, posta mais.

Se não gostas do instagram, corre para o Threads. És escritora. Sabes escrever. Escolhe plataformas que valorizam o texto em vez das imagens, como o threads ou o substack.

Vá, eu começo:

Eu escrevi um romance histórico para os fãs de bridgerton.

Fica aqui o primeiro capítulo:

lê o primeiro capítulo

]]><![CDATA[Um Belo Escândalo - primeiro capítulo ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/um-belo-escandalo-primeiro-capitulohttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/um-belo-escandalo-primeiro-capituloMon, 15 Dec 2025 11:41:09 GMTCapítulo 1

Londres, 18 de outubro de 1780

— Ladra! — alguém gritou atrás dela.

Mary Ramsey corria rua acima. O coração batia-lhe louco, como se no próximo passo lhe fosse faltar a respiração e caísse morta na rua. Segurava um livro de capa dura contra o peito, com o resto da força que tinha. Farpas de madeira do chão espetavam-lhe os pés. A saia puída ganhava uma bainha de lama com a corrida. O tecido era pintado pelas gotas grossas de chuva.

— Ladra! — gritou um dos guardas.

A praça onde desembarcara depois da longa subida era ocupada por um dos maiores mercados de Londres. Mary bufou por um momento, de peito a arder pela corrida, e penetrou na multidão.

A praça fervilhava de gente, havia carros de madeira já podre puxados por lavradores, uma mulher grávida no topo de uma mula que não avançava pela confusão, garotos com ranho a manchar-lhes a cara e de pés descalços a cuspir para a beira da estrada, e, claro, duas ou três perucas mal colocadas, entortadas pelo vendaval que se levantava. No fundo da praça, uma carroça puxada por dois bois encalhou na lama, e por isso alguns homens juntavam-se atrás do carro para o arrancar dali. O condutor chicoteava os animais, sem qualquer efeito.

E, no fim da cena, dois guardas a tentar penetrar a multidão.

Mary seguiu em frente, de cabeça baixa. Ziguezagueava entre as pessoas, perdendo a velocidade. O capote escuro cheio de remendos voou para trás da cabeça, soltando-lhe o cabelo encaracolado escuro.

As pessoas que escolhiam legumes no mercado olhavam-na com desdém, desconfiando que ela os viesse roubar. Não era um hábito seu, por mais que não parecesse. Se tivesse passado os últimos anos a roubar as pessoas do mercado, talvez não tivesse passado tanta fome.

Com imensas pessoas à sua beira, Mary tirou o livro de debaixo do capote. Respirou de alívio. A adrenalina corria-lhe o corpo, e ela sorria, contente pelo achado. Sentia-se livre, como poucas vezes acontecia. Estava na hora de voltar a casa.

Quase se ria com a sorte que teve. De certeza que ia dar umas boas gargalhadas depois de embrulhar o livro. O livro de Voltaire, Tratado sobre a intolerância, esperava-a debaixo de uma capa dura acastanhada. A mãe ia adorar quando lho oferecesse no aniversário. Falava de Voltaire sempre que falavam de livros, enquanto lavavam roupa de joelhos no meio da cozinha. Conseguia imaginar o sorriso da mãe: fraco, pela praga que lhe roubava a força, mas um sorriso quente na mesma.

Antes que pudesse fugir por uma das ruas estreitas, os chocalhos começaram a cantar, estridentes. Todos sabiam o que aquele som significava. Mary fechou os pulsos, aquele som dava-lhe arrepios pelo corpo todo. Ardia por dentro. Queria fazer alguma coisa, mas o quê?

A manada de escravos não demorou a aparecer em procissão pela rua acima. Os sinos que levavam ao pescoço adivinhavam a desgraça, tocavam cada vez mais alto. Mary imaginava que usavam os chocalhos ao pescoço pela mesma razão que os agricultores colocam os mesmos elementários sinos nas ovelhas — para saber onde estavam se fugissem do rebanho. Para o dono não perder a sua propriedade. Mas eram pessoas. Pessoas que desfilavam na capital, a caminho de algum sítio onde seriam vendidas. Talvez o mundo se tenha esquecido, por lapso claro, que colocaram chocalhos em humanos.

Os primeiros escravos cruzavam já a praça. As mãos iam atadas atrás das costas. Marchavam, presos uns aos outros por uma simples corrente de ferro que seguia da coleira de metal do primeiro ao segundo, e com um chocalho à volta do pescoço. Seguiam em duas filas paralelas, lentas. Notavam-se cansados, com feridas sangrentas a marcar as suas costelas. Um dos caçadores de escravos seguia ao lado da fila da esquerda, a pé, junto às peças que queria vender. Era um homem baixo e gordo de chicote de pontas de ferro na mão.

Mary achava aquilo tudo demasiado injusto. Quem eram eles para vender e trocar humanos? Vender as crianças para longe dos pais? Ao olhar aquele homem ao longe, Mary tinha vontade de lhe roubar o chicote e de o espancar.

Atrás das peças, vinha o senhor Wollstone, o maior vendedor de escravos de Londres, em cima de uma pequena carroça que seguia a procissão. Wollstone vendia pessoas. Era ele que a guarda deveria perseguir, não a ela.

Aquele homem causava-lhe nojo. Toda a família dele dava-lhe nojo. O pai de Mary queria que ela casasse com o filho de Wollstone, Arthur Wollstone. Só essa ideia fazia-a vomitar. Tem uma casa grande, o pai dizia. Depois daquela barbaridade lhe sair da boca, tinha como hábito notar o facto que a filha não aliciava ninguém a casar-se com ela.

Mary não aliciava ninguém porque não estava interessada em casar. Não queria saber se a casa de Wollstone era grande ou pequena, longe ou perto. O filho daquele traste era um traste ainda maior. Nunca casaria com Arthur. Se o pai a empurrasse pelo altar acima, fugia de casa antes do casamento. Nunca casaria com Arthur. Se chegassem ao altar, em vez de aceitar a aliança que Arthur lhe estendesse, morder-lhe-ia a mão. Tinha nojo do rapaz. Primeiro, ele tinha já vinte e três anos e ela nem tinha feito dezassete. Segundo, a mão de Arthur já esteve prometida à filha do padeiro, quatro casas acima da sua, e só não casaram porque a rapariga morreu de peste. A mãe da pobre rapariga, depois do funeral, contou-lhe que a filha não morrera de peste, mas sim dos remédios que tomara para lhe sair a criança do ventre e não terem de casar.

Mary entendia o desespero. Na verdade, Mary não se queria casar com ninguém. Era a única forma de não ficar por baixo da bota de um homem. À sua mercê. Tinha medo do casamento, de homens brutos. Se aprendeu alguma coisa com o pai foi que homens brutos matam mulheres. E ela não queria morrer por uma má escolha que depois não tinha remédio.

Mary Ramsey ia ser escritora. Ia ganhar o seu pão a escrever. Algumas mulheres já o tinham feito antes dela, contava a mãe, e falava de Aphra Behn e Catherine Macauley. Mary ia lá chegar. Sabia disso. Escrevia às escondidas sempre que podia.

— Ladra! — Ouviu.

Mary acordou e correu na direção contrária, com o livro colado ao peito. Serpentava as pessoas da metrópole o mais rápido que conseguia, mas sentiu a roupa presa em algum canto, e por mais força que fizesse, não conseguia correr mais. A mão do guarda apertou-lhe o antebraço.

— É a filha do mineiro.

Todos os pelos da nuca se enriçaram. O coração batia-lhe violento e o medo queimava-a de dentro para fora. Doía-lhe a garganta, como se fosse vomitar ali mesmo.

Podia levar pancada da guarda, mas que não a levassem para casa. Não a podiam levar para casa. Que não a… levassem para casa. O pânico subia-lhe pela coluna, como se estivesse doente, chamas devoraram-lhe o corpo tísico e esfomeado.

Mary lutou para se soltar, mas foi em vão.

*

Arrastaram a rapariga até ao poste de chicoteamento mais perto.

A vergonha dava-lhe vontade de chorar, mas mordeu o lábio até sangrar para não largar uma lágrima que fosse. Do que conhecia dos guardas, Mary sabia que gostavam das mulheres que choravam, e ela não lhes queria dar esse prazer. Prenderam as suas mãos com algemas de ferro às argolas do poste de madeira. Ficou de testa encostada ao poste, de costas para a plateia.

— A pirralha roubou um livro — disse um deles, quando chegaram mais dois guardas.

Uma multidão reuniu-se na praça do mercado para assistir ao chicoteamento, apesar da chuva. As mercadorias continuavam dispostas nas bancas, mas ninguém tinha muito dinheiro para gastar, por isso, aplaudiam o espetáculo gratuito.

— Ladra! — Um dos guardas anunciou à multidão que se juntava ali, com vontade de lhe cuspir em cima da condenada.

O que os ladrões mais temiam era o escárnio: os vegetais podres que lhes atiravam e os nomes que eram chamados quando ali estavam presos. Mas, para as mulheres, o chicoteamento em público era bem pior. Normalmente o chicoteamento era feito por um carrasco. O carrasco recebia uma libra por semana mais outra libra por cada execução, mas pelo sorriso e ânsia da guarda, seriam eles próprios a despi-la ali mesmo e a brincar com o chicote. Mary engoliu em seco, com a garganta a arder.

— Se me deixassem trabalhar, eu conseguia pagar pelo livro! — gritou.

A audiência atrás dela riu-se do que ouviu.

E depois daquele dia, nunca teria um trabalho honesto, pensou, a reputação não ia sobreviver, e teria de casar com o maldito Arthur Wollstone.

— Em nome de sua majestade Jorge III… — começou a guarda.

— O rei não quer saber das mulheres.

— Em nome de sua majestade Jorge III, condenamos-te a quinze chicotadas.

— Por um livro? Estão loucos? Tenho direito a um tribunal!

— Trinta chicotadas!

Ouvia gritos de euforia por parte de garotos que assistiam ao espetáculo.

Trinta chicotadas? Quanto demoraria para curar? Aquilo não lhe estava a acontecer. Tentou soltar-se, mas não conseguiu. Um dos guardas juntou-se a ela e cortou o atilho do capote. Atirou o tecido para a lama. Susteve a respiração. Não lhe ia acontecer… ali. Em frente a toda a gente.

O vestido que Mary usava era azul, composto por uma saia larga e um pequeno casaco que fechava à frente com uma fita de linho já bastante usada. O guarda colou-se a ela. Com a faca, rasgou a fita que apertava o pequeno casaco que compunha o vestido. Com o corte, o casaco soltou-se e a fita caiu no chão. Com o tecido mais solto da cintura para cima, os guardas rasgaram-lhe as costas do casaco, conseguindo que se dividisse em dois.

— Eu quero um juiz! —gritou ela, e a multidão riu-se novamente. Mary tinha direito a um juiz. Tinha direito a ter um oficial ali presente, para a julgar. Mas os guardas não pareciam importados com protocolo.

Lutava para não deixar as lágrimas cair, para não se rirem dela mais uma vez.

O guarda voltou a aproximar-se dela e cortou o atilho do espartilho que usava, agora à vista. Sem o nó a segurar o corpete, os fios iam deslaçando pelos buracos ao longo das costas. O espartilho soltou-se cada vez mais. O guarda puxou o resto dos fios, cortando aqueles que ainda resistiam. Com a ranhura aberta, ele apanhou um pedaço de tecido de linho da camisa interior e abriu-lhe um buraco com a faca. Esgaçou o tecido até conseguir ver as suas costas.

A multidão aplaudia agradada, e Mary começou a chorar.

O guarda passou-lhe a mão pelo corpo tísico. Tinha medo do que faria, agora meia despida e de mãos presas. Tentou dar-lhe um pontapé.

— O que se passa aqui?

E todos se calaram, atentos. Mary conhecia-lhe a voz.

continua a ler

]]><![CDATA[Não acredito no que a Mara disse. ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/nao-acredito-no-que-a-mara-dissehttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/nao-acredito-no-que-a-mara-disseFri, 28 Nov 2025 21:46:33 GMTTenho um presente para ti.

Porque é black friday, e provavelmente compraste livros hoje, eu gostava de te oferecer um livro.

O único que te posso oferecer sem roubar nada é o meu:

Lê aqui. sim, é grátis

Lê aqui

Espero que gostes.

Eu só vi hoje, quando foi ver o link do livro, mas olha o que a Mara disse:

Obrigada!!! Não estava nada à espera disto, mas como uma autora bebé, é ótimo ver feedback do meu livro.

Espero que a leitura seja tão incrível como foi a da Mara.

]]><![CDATA[eu fui rejeitada uma centena de vezes. olha o que aconteceu:]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/eu-fui-rejeitada-uma-centena-de-vezeshttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/eu-fui-rejeitada-uma-centena-de-vezesMon, 24 Nov 2025 21:33:37 GMTA jornada do artista:

É esta a jornada do artista. E vale muito a pena.

]]><![CDATA[Este é o passo que te falta]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/este-e-o-passo-que-te-faltahttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/este-e-o-passo-que-te-faltaWed, 12 Nov 2025 14:50:44 GMTEm 2023, eu tive a oportunidade de participar em vários eventos literários e meia centena de apresentações dos livros. Um deles foi o Book 2.0, dia 31 de agosto de 2023.

Se eu pareço completamente deprimida é porque me levantei às 4h30 da manhã para apanhar o primeiro autocarro do Porto, que se atrasou. E nessa noite dormi muito pouco. Mas acabei por aprender muito nesse dia, mesmo cansada. Resumo: valeu a pena.

Em cada um desses eventos que fui, enquanto me sentava na plateia, pensava: só preciso de uma oportunidade. Só uma!

Pensava: se alguém abrisse O RAIO DO EMAIL E ABRISSE O LIVRO, iam ver que eu escrevi um bom livro e que talvez tenha um lugar no mercado português.

Só queria uma chance. Só uma. Queria que alguém visse o meu potencial.

E mesmo assim, por mais que aprendesse, e por mais aulas de escrita eu fizesse, nada mudava. Estava num círculo vicioso e não estava a ser muito divertido.

Por acaso, o Book 2.0 deu-me algum alento. Afinal há um palco para os livros. Continuei a escrever.

2024:

Depois de ter acabado o meu quinto livro, um romance histórico, e com um contrato de uma editora tradicional no email (consegui um contrato. Como? Lê isto. )

Não estava convencida que o livro estivesse pronto - e também não estava convencida que a editora me fosse ajudar a revê-lo.

Precisava de um consultor histórico. Precisava que alguém pegasse naquelas 500 páginas e me ajudasse a corrigir os erros históricos que nem eu nem o editor sabíamos corrigir.

Encontrei um boy caríssimo, mas quando nos reunimos, eu já tinha dito que não à editora e tinha deitado o livro ao lixo.

O que fez da reunião uma ainda maior oportunidade para aprender.

Ele foi claro - ninguém tinha tido bolas para tal até àquele dia:

“Vamos deixar a história da França para os Franceses.”

“A Editora só vai apostar numa história sem personagens portuguesas no estrangeiro, ou sobre estrangeiros, se o autor já tiver público.”

Quem publica romance histórico, publica romances históricos que decorrem em Portugal.

Eu não sei bem porquê, mas o editor disse que tinha a ver com a nossa autoridade para falar da nossa própria história. Quem melhor que os portugueses para escrever sobre a sua história?

Não sou nacionalista. Penso que o editor também não é.

Mas de facto, agora que ele disse isto alto, noto esta regra em qualquer lado. E agora percebo que talvez tenha sido por isso que o livro não tenha sido aceite por outras editoras: eu não estava a cumprir uma regra não escrita do mercado literário português e por isso o email ia para o caixote do lixo.

Nota: se queres publicar em Portugal, com uma editora tradicional, tens de cumprir as regras estúpidas que as editoras portuguesas têm.

Pela altura da reunião, eu tinha uma ideia para uma história que decorre em Portugal. No Cerco do Porto.

Quem me disse, em 2022, que escrever histórias com personagens portuguesas era mais fácil de pesquisar tinha razão. Tem sido bem mais fácil de pesquisar este livro porque… será que alguém adivinha… o material de pesquisa está em português! YAY!

Falei-lhe da minha ideia. O boy gostou.

Escrevi uma outline de 35 páginas.

Aprendi que quando um editor pede um resumo do enredo quer dizer 3 páginas, e não 35, mas pronto, não me arrependo de lhe contar a história em detalhe.

Discutimos sobre uma personagem. Eu escrevi outra outline e em finais de dezembro de 2024 comecei a escrever este livro.

EU NÃO TE POSSO CONTAR NADA MAS FODA-SE, SE A EXPERIÊNCIA TEM SIDO DIFERENTE…

Fico em posição fetal cada vez que o editor me manda capítulos corrigidos, mas o tenho aprendido muita coisa sobre a minha escrita. E ter alguém a quem mandar perguntas esquisitas tem sido a melhor cena de sempre.

É isto que me faltava: precisava de um editor.

É isto que te falta. Contrata um editor.

Um editor vai salvar a tua vida de 3 formas:

  • vais aprender que erros cometes em todos os teus trabalhos. No fim, vais sair dessa parceria a escrever melhor.

  • Há erros nesse livro que tu não consegues ver, mas que um bom editor consegue detetar. E além de encontrar erros, é contratualmente obrigado a ajudar-te a resolvê-los - se tu aceitares o feedback. por isso aceita o feedback, não sejas um merdas.

  • Se não conheces ninguém na indústria, acabaste de ganhar um aliado. E este aliado conhece todos os outros editores que tu queres contactar. Já trabalhou numa editora, conhece quase toda a gente que trabalha na editora que queres entrar. Além disso, se não os conhecer, conhece alguém que tem o seu email. E isso é mais valioso do que parece.

Atenção - não estou a dizer que o teu editor te vai levar ao colo, ou que vai mandar o teu livro para todos os seus amigos. Não tem de o fazer. Mas se quiseres um consultor editorial ou um agente literário, há alguém melhor?

Consultor editorial que ainda não respirou o ar de uma editora não é um consultor editorial, nem agente literário. Por mais que certos autores tenham muita experiência - e têm - um editor é alguém que, além de ter estudado e já ter metido as mãos na massa em centenas de livros, CONHECE MUITA GENTE.

Se eu tenho contactos de muita gente de direito só porque andámos todos na mesma licenciatura, e sei que, com os meus poucos 5 ou 6 contactos, se lhes pedir, eles conseguem chegar a 500 pessoas, então um editor com uma carreira nisto conhece toda a gente, sendo que o nosso mercado é pequeno.

Novamente: isto não tem preço.

Isto é a minha opinião. Contrata um Editor.

Contratar um editor exigente mudou a direção da minha carreira.

Não, não sou paga para dizer isto, e não, isto não me ajuda pessoalmente porque não edito texto. Mas se pudesse dizer alguma coisa àquela miuda que sonha em escrever, seria isso: contrata um editor freelancer.

Mas quem contrato?

Em 2026, se ela me aceitar como cliente, vou trabalhar com a Marta Ferreira.

Nunca trabalhei com ela, não consigo dar feecback como cliente, mas sei que será a melhor pessoa para cuidar do meu livro.

Não precisas de mais um curso de escrita…

(talvez precises se não souberes o que significa uma estrutura de 3 atos)

Não precisas de mais um mentor…

Precisas de um editor. Para melhorar o teu livro.

Esta foi a minha ted talk, obrigada.

]]><![CDATA[Tenho uma faca no peito e não a quero tirar. ]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/tenho-uma-faca-no-peito-e-nao-a-querohttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/tenho-uma-faca-no-peito-e-nao-a-queroThu, 06 Nov 2025 23:27:24 GMTEscrever é mais difícil do que eu esperava.

Odeio dizer isto alto. Não sou pessoa de reclamar, mas os últimos meses têm sido terríveis e porra, há alguém a sentir-se assim também e pelo menos agora, sabes que não estás sozinha.

Literalmente rindo para não chorar, sabes quando alguém diz que, para uma parte da tua vida estar a correr bem, o resto da tua vida está a cair do abismo? Pois, assim estamos.

Mas voltando ao assunto…

Escrever é mais difícil do que eu pensava.

Comecei a escrever em 2016. Desde de cedo que esta relação bastante tóxica foi “séria”. O mais séria que pode ser quando sou rejeitada a torto e a direito.

o Matt Bomer continua a ser o meu wallpaper do email. sim. e?

Estes são uma pequena amostra do meu maio de 2019. Cometi todos os erros que se podia cometer a escrever e a mandar o livro às editoras (há aqui editoras que já nem existem…)

Aprendi a escrever. Corri a todas as aulas de escrita que podia. Ia a apresentações de livros para fazer perguntas aos escritores e poder aprender com eles.

3 anos de escrita. 4 livros. Nada aconteceu. Mais rejeições.

Chegou a faculdade.

2020: 18,6 no exame de história. Errei uma escolha múltipla sobre o século XX. Fui a primeira mulher da família a ingressar no ensino superior.

Tal oportunidade vem com uma promessa implícita: vais levar esta merda a sério.

Para mim, a troca parecia simples:

Se queria passar a Direito e escrever, ia deixar o álcool e passar as noites em casa, a escrever sobre a Revolução Francesa. Nunca fui fã de bares e não, por isso, esquivar-me dos bares manhosos quando uma pandemia corria o país não me parecia mal.

Mesmo quando as regras do confinamento se alargaram, eu continuei em casa.

2023: fiz 250 quilómetros para ir à primeira edição do Book 2.0 e ao encontro das mulheres escritoras, em dezembro. Aprendi imenso nesses dois dias. Valeu a pena.

Escrevi três livros durante a faculdade. Não me arrependo. Mas quando acabei o curso foi claro: não quero nada disto. Percebo tão pouco de direito processual civil que sou um perigo. Nunca quis ser advogada e não, por isso. Eu vou ser escritora.

Publiquei o meu primeiro livro no quarto ano do curso, no dia de exame final de direito da família, 22 de maio de 2024.

julho 2024:

No final do verão, um contrato de edição. Antes das chuvas de inverno, decidi não assinar o contrato. A melhor coisa que fiz.

2025: Decidi que ia fazer de tudo para viver da escrita. Gastei dinheiro a mais num curso de redes sociais.

Sempre que dizia "vou viver da escrita”, o universo ria-se alto. Levava com um belo banho de água fria.

Sempre que dizia “vou viver da escrita”, o preço dessa escolha aumentava.

Primeiro, o preço de me dedicar a sério à escrita era a vida social, e penas de multa nos livros que eu entregava atrasados na biblioteca. Mas eu nunca tive muitos amigos, e as besties também não eram muito de beber, por isso, eu pagava bem esse preço.

Em 2025, encontrei um editor e consultor histórico com quem queria trabalhar - num novo livro - vamos em oito. Mas o senhor é caro. Deu-me um preço absurdo por email. Comprava um carrito por menos.

Eu ri para não chorar e disse que sim.

Agora o custo de levar a escrita a sério - com 80 rejeições às costas - era além da falta de uma vida social, um preço bem caro. Garantias? Nenhumas.

Sempre que dizia “vou viver da escrita”, o preço dessa escolha aumentava.

E voltou a aumentar.

Escrevo todas as horas que tenho. Antes do trabalho, depois do trabalho, depois do jantar. Além disso, quase perdi a minha conta de instagram, por isso comecei a levar o Tiktok a sério. Nada como “começa de novo” para celebrar o meu esforço.

Agora que maior parte das minhas colegas saíram da faculdade, e trabalham a tempo inteiro. Saem de casa, casam-se. A qualquer momento a minha prima vai a correr para o hospital para cumprir o propósito único de todas as mulheres. Espero que a criança não nasça na autoestrada. Talvez acorde amanhã e tenha uma foto de um recém nascido na galeria do telemóvel. Eu sou mais velha do que a mãe, e ainda como na mesa dos meus pais.

É difícil não apanhar as dicas.

“És adulta. Está na hora de deixar os sonhos de criança para trás.”

Além disso, dei a isto da escrita 9 anos. Tentei. Dei tudo o que tinha.

Agora, sempre que digo “vou viver da escrita”, o preço sobe ainda mais. Podia sair de casa, ir viver perto das minhas amigas e ganhar independência. Férias em Nova Iorque.

Podia ir à Grécia, se fosse trabalhar no tempo que perco a escrever.

Mas todos os dias eu sento-me à secretária e escrevo qualquer coisa. Nunca pensei que dedicar-me à escrita fosse tão difícil. Não sabia que teria de recusar tantas coisas que quero fazer só porque levo isto a sério.

Espera, agora tenho de ir postar alguma coisa no Tiktok, e receber absolutamente 43 views.

Está na hora de dizer “estou cansada disto, o barco está a meter água”, mas não é verdade.

Sigo em frente. Sinto-me peregrina numa caminhada que não acaba, com um dedo partido e com fome, de colete refletor rasgado, mas que continua a caminhar. Em direção a não sei bem onde.

Este ano percebi que há luz no fundo do túnel. Pode ser uma alucinação, não seria primeira, mas continuo.

Tenho medo de acordar amanhã e dizer “vou viver da escrita”, e o preço desta escolha aumentar ainda mais. Mas aguentamos tudo quando não há opção. E aqui não há opção.

Tenho uma faca no peito e não a quero tirar. Estou numa relação tóxica, e estou a pensar em comprar um anel e ajoelhar-me.

Sabes o que é mais giro? Só vou investir ainda mais em 2026. Tempo e dinheiro.

Se 2025 foi louco, então porra, 2026 vai ser vinte vezes mais louco. Porque percebi que não preciso de permissão para publicar o meu trabalho.

A vida de escritora será diferente de qualquer outra. Porquê?

Porque passas 15 anos a esgravatar para que se abra um par de portas. Mas sabes uma coisa? Elas abrem-se. Além disso, vem um tipo giro buscar-te à porta, convidar-te a entrar e oferecer-te um café.

Haverá telefonemas no meio da rua com pessoas com quem sonhavas conversar faz meia década.

Se pudesse sussurrar alguma coisa à miúda de 15 anos que queria ser escritora:

Se não desistires, vão acontecer cenas loucas. Verdadeiramente loucas. Mas aproveita a jornada. Às vezes, são precisos oito livros.

Caríssima colega,

Quando quiseres desistir, continua. Só porque há gente que sonhava que o fizesses, e agradar a quem não merece é feio. Continua. Stay toxic.

Esta (pequena) reflexão veio porque voltei a ver esta quote da Amie Mcnee, que tenho na minha estante:

A quote está também no livro dela, onde a tinha visto da primeira vez, mas porra, bateu fundo desta vez.

A vida do escritor é de facto diferente. E isso pode ser horrível, mas também é lindo. Não trocava isto por nada.

Na verdade, não há preço que pague isto. Isto que acabar um livro que andavas a arrastar faz meses, mas quando escreves aquele “FIM”, a adrenalina é incrível.

É louco que vou ganhar a vida a contar histórias.

Resumo, não desistas.

junta-te à família:

]]><![CDATA[Como esgotar a primeira edição do teu livro, sem puxares os cabelos]]>https://soaresdealbuquerque.substack.com/p/como-esgotar-a-primeira-edicao-dohttps://soaresdealbuquerque.substack.com/p/como-esgotar-a-primeira-edicao-doSun, 02 Nov 2025 17:46:12 GMTSe escrever e publicar um livro é difícil, vendê-lo pode ser ainda pior.

Autopublicando, ou mesmo depois de assinar contrato com uma editora, mais cedo ou mais tarde, todos os escritores percebem que o marketing lhes cabe a eles.

Porquê? Porque são publicados 30 novos livros por dia em Portugal ( 8 novos livros de ficção são publicados por dia), a tua editora publica 5-20 livros neste mês, e por mais trabalho que faça…

Mesmo que a editora te escolha a ti e não fale de outros livros sem ser o teu - nunca vai conseguir criar relações com os leitores como tu podes.

Os leitores nunca irão para os dms da editora dizer o que acharam do livro (espero). Isso é reservado para o escritor. Porque pessoas criam relações com outras pessoas.

Os leitores querem conhecer-te. E uma marca não consegue criar relações com quem quer que seja. (Pessoa coletiva é uma ficção legal. LDA UNIPESSOAL significa literalmente que… drum roll please… que recebem dinheiro. )

Por mais que SIM, SEJAM OS MAIS BENEFICIADOS SE O TEU LIVRO SE TORNAR UM BESTSELLER, não têm tempo para investir em todos os livros que publicam.

Já sei que neste preciso momento estás a reclamar da tua editora.

Mas eles isto… mas eles aquilo… (se for a cordel, ou a chiado, nem tens direito de reclamar até cancelar o contrato) mas eu não sou muito fã de reclamar.

Deixa-me ilustrar-te a minha situação neste momento:

Em agosto de 2024, um editor disse “eu quero publicar o teu livro”. Mas eu fugi quando vi o contrato. Se o tivesse assinado, o livro teria saído este mês (setembro 2025). Já foste a uma livraria este mês?

Eu não sabia o ano passado, mas a data de lançamento do novo livro do Dan Brown já estava marcada. 10 de setembro.

Aqui podem ver a fila de leitores em Praga para comprar o livro e conseguir um autógrafo.

Mesmo que a minha campanha de marketing fosse a melhor, neste momento, o meu livro ia estar em destaque junto ao do Dan Brown - e daqui a pouco - ao próximo lançamento do Ken Follett.

Nem eu parava para ver o meu próprio livro. A minha atenção estaria presa TODOS ESTES LIVRO QUE EU QUERO LER!!

A verdade é que… estas coisas acontecem. A editora pagaria para o meu livro estar em destaque e ia acabar embaixo do calhamaço do Dan Brown.

Então… mais vale construir um plano de marketing mais forte do que “o livro vai estar na livraria”, ok?

Porque “estar nos destaques da livraria” já não significa nada neste momento.

Os escritores têm tendencia a diminuir ou esquecer que conseguem fazer algo sózinhos. Não esqueçam a vossa própria magia, e o escondam ou esqueçam o vosso próprio esforço. POR FAVOR!! Podemos fazer alguma coisa pelo nosso trabalho, sem que a maior livraria do país o colocar na vitrina.

Mas então, como é que posso vender o meu livro?

Como vender 1000 cópias do meu livro?

Tim Grahl respondeu a essa pergunta no seu livro «Your First 1000 copies» e eu vou fazer o meu melhor para resumir o que ele escreveu.

Quem é Tim Grahl? Ele passou maior parte da sua carreira a ajudar escritores venderem os seus livros. Houve várias semanas em que dois ou três clientes estavam na lista dos mais vendidos da new york times.

Esta é a lista atual (embora que não nos importe neste momento):

Olha, o Dan Brown outra vez. Ainda bem que não estou a puxar os cabelos neste momento porque o livro dele aparece em todo o lado e o meu não.

(Outra coisa importante: os novos autores publicam na primavera. Se publicares um livro que não tem nada a ver com o outono e a data de lançamento é setembro, ou novembro, duvida do que a editora está a fazer.)

Mas estavamos a falar de Tim Grahl. O senhor já trabalhou com maior parte dos autores americanos que conheces. Sim, maior parte são autores de não ficção, mas penso que os princípios são os mesmos.

Vamos lá.

O que é “marketing”?

Tim Grahl diz que marketing é criar relações com as pessoas.

Seth Godin diz que o objetivo dos escritores deveria ser fazer com que as pessoas que não conheciam o nosso livro conheçam o livro. Ou seja, tornar o “não conhecia este livro” para “reconheço a capa do livro. sei do que fala”.

Permissão

Pede permissão aos leitores para comunicar com eles. Quando os leitores te deram permissão para interagir, tens mais chance de não ser ignorado.

Permissão é o oposto a spam.

Basear uma campanha de marketing em “spam” ou “fazer barulho” não vale a pena.

Os leitores dão-te permissão quando te seguem nas redes sociais ou quando se juntam à tua newsletter. (spoiler: vamos falar muito de newsletters).

Tim Grahl dá o exemplo do escritor Ramit Sethi que chegou ao topo da lista de bestsellers por causa da sua newsletter.

“Porque é que as newsletters são tão importantes? Porque uma newsletter é a maneira perfeita para o leitor dar permissão, e assim é criada uma linha direta de comunicação entre o leitor e o escritor - é essa ligação de onde deriva a ação”.

eu não sou tradutora, mas acho que esta idea deveria ficar aqui.

E não, as redes sociais não funcionam como ferramenta para vender livros.

As taxas de conversão de “seguidor” para “comprador” nas redes sociais rondam os 3%. Sim. 3%. Nas newsletters, rondam os 15%. Percebes como há uma diferença grande?

Além disso, o melhor da newsletter é que os leitores deram-te o email a ti, e não à plataforma onde tens a newsletter. Podes sim começar de novo noutra plataforma e levar todos os teus emails contigo. O que não acontece nas redes sociais. Se a tua conta de instagram for bloqueada - a minha foi “congelada” durante uma semana porque pensavam que eu era um bot, começas verdadeiramente do zero.

De qualquer forma, a permissão do leitor não é meramente pedida. Tem de ser merecida.

“O teu maior objetivo como escritor é criar relações duradoras com os leitores. E isso acontece se te focares em crescer a tua newsletter e a livrar de spam"

blue and white logo guessing game
Photo by Brett Jordan on Unsplash

Como começar?

1, escolhe uma plataforma para enviar emails.

Hoje, a real escolha é entre o Kit - antigamente convertkit - e o substack.

Eu, obviamente, escolhi o substack por causa do preço. É gratuito não importa quantos subscritores tens. O kit é uma plataforma incrível, com mais funcionalidades, mas é paga consoante o número de subscritores que tens.

Investiga ambas. Se fosse hoje, eu continuava a escolher o substack. Tudo o que o Kit faz tu também consegues no substack com um pouco mais de trabalho. E é grátis.

2, uma oferta que os leitores não conseguem recusar

Para os leitores se juntarem à newsletter, tens que:

A. fazer uma proposta ou oferta específica que eles não podem recusar

B. falar dessa proposta ou oferta várias vezes

Tens que dar aos leitores uma boa razão para se inscreverem. Coloca-te no lugar do leitor. O que o convenceria a juntar-se?

Na minha opinião, as melhores newsletters vindas de escritores são do Austin Kleon e da Amie Mcnee.

Austin Kleon, todas as semanas, escreve sobre “10 coisas que valeram a pena partilhar esta semana”. Muitas vezes são citações de livros sobre a escrita ou a criatividade. Faz sentido que duzentos mil leitores tenham subscrito à newsletter quando os seus livros também são, em si, cheios de citações de outros autores sobre criatividade e escrita.

A Amie Mcnee (que os deuses abençoem esta mulher porque porra… é difícil ajudar tantos autores e artistas ao longe, ao mesmo tempo) escreve sobre a rotina e a vida de escritora - fala sobre as dificuldades e os altos e baixos da vida de quem vive da escrita.

Anexo um artigo que a Amie escreveu e que eu adorei.

Amie’s Substack
The day Elizabeth Gilbert broke my heart
I started writing this article several weeks ago, but then Liz’s book came out and there was a flurry of mostly icky, sometimes outright hateful essays about Liz Gilbert on this app. I did not want to contribute to that. I don’t want to pile onto Liz. Liz is a fucking beautiful, fallible, honest human, who - though I have never met - I am indebted to, a…
Read more
9 months ago · 1386 likes · 264 comments · Amie McNee

Amie pegou num discurso de Elizabeth Gilbert, e aproveitou para nos contar como, da última vez que os conselhos de Elizabeth Gilbert, se sentiu muito mal - mergulhamos num momento da sua vida em que sonhava viver da escrita.

Agora que Amie vive da escrita, volta a encontrar esse mesmo conselho de Elizabeth - e agora conta como continua a discurdar. Vira a página e escreve ela para novos autores.

Claro que Amie Mcnee não se sentou a escrever um artigo intitulado “como viver da escrita”, mas nos abriu as páginas do seu diário - literalmente - e nos contou como se sentiu quando uma das suas heroinas destruiu o seu sonho. E como ela chegou lá na mesma.

Basicamente, estes escritores pegaram naquilo que publicam, no tema dos seus livros, e fragmentou-os em 50 pedaços ou pequenas histórias ou exemplos, e dá um pequeno pedaço aos leitores uma vez por semana.

Assim,

O que escreves? É possível dares aos leitores migalhas todas as semanas?

Eu publico contos quando posso, também aqui no substack.

Tens que oferecer alguma coisa ao leitor para entrar na newsletter, mas não te podes esquecer de lhes oferecer um bom doce todas as semanas.

Uma das minhas maiores dicas: mergulha em newsletters de outros autores.

A única autora que tem uma newsletter frequente que eu conheço é a Elisabete Martins, mas na newsletter ela escreve para escritores, por isso acho que esse não é o melhor exemplo.

Não conheço nenhuma newsletter para leitores. Se conheceres, deixa nos comentários.

Outro exercício que pode ser útil será olhar para a tua estante e escolheres 3 ou 4 autores. Se esses autores mandassem um email por semana, o que tu gostavas de receber?

Sou talvez a maior fã do Ken Follett que nasceu depois do ano 2000. (Não me julguem). O Ken Follett não é o homem mais moderno de todos os tempos, mas fazia (faz?) um video natalício todos os anos. Nesse video, costuma falar aos fãs o que fez durante o ano. Normalmente é “li isto, escrevi um pouco sobre isto, fui visitar x cidade.”

Quando vinha de férias da faculdade no natal, ia ao youtube todos os dias ver se o video já foi publicado. Weird, eu sei. Mas pronto, queria ter a certeza que o homem ainda estava vivo, e queria saber o que andava a fazer.

Mesmo que não sejas prolífero nas redes sociais, os teus leitores querem saber o que andas a fazer, literalmente. O que andas a ler, o que aprendeste, como está a correr a escrita, ect.

Então, o que gostavas de saber sobre o teu autor favorito? Fala sobre esse assunto para os teus leitores.

No livro «You first 1000 copies» Tim Grahl fala sobre vários autores e não ficção e como a sua newsletter cresceu. Mas, segundo o autor, a maior dificuldade é encontrar algo de valor para oferecer aos leitores.

Oferece algo de valor. Um conto de 4 páginas não conta.

Eu ofereço o meu livro inteiro. De graça. Sim. é a minha oferta aos leitores.

Claro que a oferta tem de estar relacionada com o livro que prendetes vender.

Thanks for reading 1% melhor ! Subscribe for free to receive new posts and support my work.

A oferta e o produto final têm de agradar às mesmas pessoas.

Se fosse hoje, eu escreveria uma novela (100 páginas - 20 mil palavras) no mesmo mundo do meu livro, (não, não é uma prequela) com começo, meio e fim. Editava-a. Publicava-a como ebook e depois oferecia a quem quisesse ler. E quem quisesse ler teria de subscrever à newsletter.

Vários autores fazem isso a partir do site booksiren, ou outros. Ou seja, o autor coloca o email e recebe o livro que pode ler no kobo ou kindle.

Se a capa for boa, e se o leitor tiver gostado desta “amostra”, vai gostar do teu livro.

Quem já publicou com a chiado ou com a cordel, pode fazer ainda melhor. Oferecer o ebook do livro (quando o contrato já tiver terminado) a quem quiser ler, depois de voltares a editar o livro.

Isto não significa que qualquer livro que tenhas na gaveta sirva para atrair leitores, mas se já publicaste o livro, se já terminaste o contrato com a editora, mais vale dares o livro a um editor freelancer e dar-lhe outra vida, e depois oferecê-lo a quem queira ler.

MAS SE O OFERECER, NINGUÉM O VAI COMPRAR.

Neste momento, nem vão comprar este, nem vão comprar os próximos, porque ninguém te conhece.

“Neste momento, o teu pior problema não é a pirataria, mas a obscuridade.” foi o que Seth Godin disse numa última entrevista. E sim, o Seth Godin também tem livros de graça na internet, que ele oferece aos autores. Mas depois, escreve um email todos os dias. Todos os dias.

Voltando ao livro do Tim Grahl,

Ele avisa para 2 coisas:

Promove a oferta da newsletter sempre que puderes - nas redes sociais

Não escondas o botão para as pessoas se juntarem à newsletter.

Agora que tens uma mão cheia de leitores, está na hora de fazer o mais difícil:

Manter o seu interesse.

Há que manter o interesse, e saciar a curiosidade do leitor, todas as semanas.

Nisto eu sou um horror. Quando me sento a escrever, esqueço-me que tenho uma newsletter e deixo-a abandonada. Peço perdão.

Outro erro que cometi, desde do começo, foi falar para escritores.

Sou escritora, gosto de escrever. Claro que ia falar da escrita nas redes sociais. Mas a verdade é que, para vender livros eu preciso de pessoas que gostem de livros do meu género. E por mais que vocês sejam os maiores e gostem de ler, muitos não querem saber dos meus livros (não há nada de errado com isso), mas se estivesse a começar do Zero, não faria uma newsletter com dicas de escrita exceto se estivesse a pensar vender um livro sobre a escrita.

Por favor, se queres encontrar leitores e manter o seu interesse, fala de ti e de livros. Não fales da escrita.

Se não sabes do que falar na newsletter, fala do teu processo criativo e da tua jornada com a criatividade. É assim que defino tanto a newsletter da Amie como a do Austin, e são newsletters que muita gente lê. Por isso…

O que escrever na tua newsletter?

  • o teu processo criativo - onde escreves, quando escreves, o que escreveste na semana passada?

  • tentativas falhadas na escrita - quantos livros tens na gaveta? quantos concursos literários participaste? de que maneiras é que a escrita é complicada, e como é que isso te afeta?

  • os maiores desafios da tua carreira - que maiores barreiras já escalaste?

  • os maiores desafios pessoais

Basicamente, conta-nos uma história.

Para inspiração, fica aqui um dos melhores posts da Amie, que ela também publicou nas redes sociais. Ela conta uma história com imagens, onde está a tentar vender o seu livro de ficção.

Amie’s Substack
From: I don't want a real job, to a fiction deal.
Read more
a year ago · 358 likes · 48 comments · Amie McNee

Ok, e agora?

Agora tens de falar da newsletter nas redes sociais. Ups.

Tim grahl diz pouco sobre isto:

  1. partilha mais do que achas necessário, ou seguro

  2. o teu conteúdo tem de ter valor por si próprio - e por valor, escritores de ficção podem ler “entreter”

  3. O que é que aprendeste hoje? Partilha isso.

  4. partilha o melhor que tens - mostra o melhor da tua escrita

  5. se o teu livro tivesse um bonus, o que seria? Ok, partilha isso nas redes sociais. Dá a toda a gente

Tim Grahl acredita mais material ofereceres - mesmo o teu livro, sim, aquele que está à venda - mais leitores terás, e mais vendas vais conseguir. Deixo vários videos abaixo onde podes ouvi-lo tu mesmo.

Isto é uma aventura, partilha-a.

Se és autor, o teu percurso já é uma aventura.

Estás a ler e a pesquisar livros. Estás a criar novos mundos vindos do nada. Estás a escrever um livro - uma experiencia que muitos nunca vão viver.

Por isso partilha essa aventura. Conta os altos e baixos. Hoje as redes sociais estão cheias de fotos dos “melhores momentos” da vida de toda a gente. Casamentos, novos carros, novas casas, férias de sonho. Mais vale falares dos altos e baixos, e não só do que é bonito.

para mais SEGREDOS do mercado editorial em portugal:

Mostra o teu processo

Esta é uma dica de Austin Kleon: enquanto no século passado as pessoas estavam felizes em apenas ver a peça de arte no museu, terminada.

Agora, queremos saber como tudo foi feito. (principalmente quando o livro poderá ter sido escrito por AI).

Mostra a tua secretária. Os teus cadernos. O teu manuscrito riscado, corrigido a vermelho. Mostra a tua rotina.

Mostra a tua inspiração

Da mesma forma, a arte não aparece do nada.

Seria incrivel que o teu escritor favorito se sentasse por meia hora e falasse tanto do processo de escrita do livro, como da sua inspiração. Que livros gosta? Que música ouviu enquanto escrevia o livro? Quais são os seus autores favoritos? Que livros tem por ler na sua estante?

Mergulha no tema do teu livro

O meu próximo livro, Um Belo Escândalo, apela a fãs de Bridgerton e Outlander. Mas é um pouco mais violento. Tem algum sangue e pior, é realista quando ao código penal do século 18. As mulheres rebeldes não eram celebradas no século 18 - também não são agora - mas nota-se isso na pele da personagem principal.

Não sei como é que vou falar sobre lei penal inglesa do século 18, e como vou com que isso seja interessante, mas há algumas histórias da pesquisa histórica realizada que podem ser interessantes.

Fala de outras autoras que gostaste de ler

As minhas autoras preferidas são, sem qualquer dúvida, a Patrícia Muller, a Gabriela Relvas e a Cláudia Lucas Chéu. Leiam o trabalho delas por favor.

Quão útil é o jornal do dia de ontem?

Tim Grahl deixa um aviso - o teu conteúdo tem de ser tão interessante hoje como daqui a meio ano. Se te vais preocupar a criar conteúdo, mais vale criares conteúdo valioso, sim, mas que voltares a postar daqui a dois anos, continua a ter valor.

Outra grande lição de Tim Grahl, é que tu deves ajudar primeiro.

Vende, porra

O último capítulo do livro do Tim Grahl é sobre vender.

Há autores que “não querem chatear” e por isso não falam do seu próprio livro, nas suas próprias redes sociais.

Sim, cria uma relação com os leitores. Ouve o que eles têm a dizer, mas por amor de deus, não escondas o teu livro. NÃO ESCONDAS O TEU LIVRO.

Isto vem da Amie Mcnee: não estás a chatear ninguém enquanto falas daquilo que criaste. Fala sobre os teus livros, porque se não abrires a boca ninguém vai adivinhar que escreveste um livro.

Outra coisa:

MOSTRAR A CAPA DO LIVRO NÃO CONTA.

Especialmente se for feia.

Dizer: “este é o meu livro” e mostrar a capa não é “vender” o livro.

Às vezes recebo mensagens de escritores. A mensagem é um post que publicaram com a capa do livro deles. Ok, e? A pessoa que viu o post não sabe de que fala o livro. A pessoa provavelmente não conhece o escritor, e ver a capa - principalmente se for feia - não vale de nada.

Força, mostra-me a capa do teu livro, mas depois podes pelo menos me contar de que fala o raio do livro? O que quer a personagem principal? Qual é o tópico do livro?

Para quem não sabia, eu escrevo histórias sobre mulheres rebeldes. O que não é fácil num contexto histórico, mas pronto, é a isto que me dedico e espero que gostem.

E tu? a que te dedicas?

Resumo:

  • precisas de uma newsletter

    • Kit ou Substack

  • convidar as pessoas a ler algo gratuito

  • manter a atenção do leitor com um post semanal de alguma forma relacionado com o tema dos teus livros

  • vender os teus livros aos leitores da newsletter (é bem mais fácil do que vender nas redes sociais)

Se ainda estás a escrever, devias… ir escrever. (conselho para mim própria) VAI ESCREVER!!!

Foi isto gente,

obrigada,

Maria

Partilha com um escritor que conheças:

Partilhar

]]>